豆瓣评分：8.1
地区：美国
语言：英语
类型：剧情
上映：(2020)
时长：108分钟
上映日期：2020-09-11(威尼斯电影节)
编剧：编剧: 赵婷 / 杰西卡·布鲁德
导演：赵婷
演员：弗兰西斯·麦克多蒙德 大卫·斯特雷泽恩 德里克·贾尼斯 泰·斯特雷泽恩 卡特·克利福德 彼得·斯皮尔斯 盖伊·德福雷斯特 帕特里夏·格里尔 琳达·梅 安吉拉·雷耶斯 卡尔·R·休斯 道格拉斯·G·苏尔 瑞安·阿基诺 特蕾莎·布坎南 凯莉·林恩·麦克德莫特·怀尔德 布兰迪·威尔伯 马克西·埃切维里 鲍勃·威尔斯 安妮特·威尔斯 瑞秋·班农 夏琳·斯旺基
烂番茄：https://www.imdb.com/title/tt9770150/
简介
2008年金融危机下，美国内华达州昂皮尔小镇的重要经济支柱石膏厂倒闭，人去镇空，这里的邮政编码也被取消。丈夫去世后，几乎在在昂皮尔小镇度过了一生的弗恩（弗兰西斯·麦克多蒙德饰）无力独撑生活。为了将生活成本压到最低，她将简陋的家当搬上了改装后的厢式货车，开始了一边打工、一边西行的公路生活。她在亚马逊流水线上、在游乐园的咖啡厅里、在国家森林公园做临时工。一路上，她和许多厢式货车寄居者相遇、相识，彼此帮助，并缔结了友谊。
下载地址
| 无依之地.2020.BD.1080P.中英双字.mkv |
影评
“When you growing up, you were eccentric to other people, you maybe seemed weird but it was just because you were braver and more honest than everybody else.”“What’s remembered lives.”“One of the things I love most about this life is that there’s no final goodbye. You know, I’ve met hundreds of people out here and I don’t ever say a final goodbye. I always just say, “I’ll see you down the road”. And I do. And whether it’s a month, or a year, or sometimes years, I see them again.”
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陀螺电影 威尼斯特别报道 撰文：NoNoNos 谁也没有料到，本届威尼斯电影节的金狮大奖获得者，场刊最高分获得者，是最后一部上映的主竞赛影片——赵婷的《无依之地》。 这是这位年轻的中国女导演的第三部长片作品，也是她首度入围国际A类电影节主竞赛单元。首次入围，直接拿下最…
看完赵婷的《无依之地》，我首先想到的竟是苏轼的词：寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟。这部在去年威尼斯电影节上大放异彩的作品，以润物细无声的影像功力，迸发出融汇中西、横贯古今的情感力量。 不过，虽然头顶金狮的光环并被一众影评人交口称赞，《无依之地》也势必会让一些观众…
(A-) 这部电影给我的感觉与赵婷之前的《骑士》非常像，宁静，优美，又很悲伤，主人公虽然有着痛苦的遭遇，但骨子里特别要强，从未想过像命运低头。但《无依之地》更适合现在的美国，也更反映出现在的美国，有着更广泛的社会意义，也因此容易达到共鸣。 《无依之地》无疑是相当…
我感觉不到它应该提供的情绪，也没有看到其他更深层的事物存在的关联，我以为它碎片化的影像和平淡的表现方式是一种积累，会在某一时刻爆发，但这一时刻没有出现，它展现出来的一切都裸露原始而且毫无深意，这其实挺让我困惑的——我能因为一部电影缺少更原始的驱动力而指责它…
对于大多数人来说，赵婷只是宋丹丹现任丈夫的女儿，白云大妈的 Step Daughter。 但是这位尚未四十不惑的华裔女导演，第三部剧情长片《Nomadland》就斩获威尼斯金狮奖。捷报传来之时，距离本片于 TIFF 2020 的线上平台播出，还有大概 3 个小时。 作为一名东北人，作为一名旅居北…
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本来以为又是一部反应白右山民hillbilly因为去产业化饱受摧残但仍然坚持自尊的电影，结果发现完全不是那么回事。 导演无意描绘美国当前深刻的社会问题，科恩嫂的流浪远方，与其说是因生活所迫，不如说是自主选择。套用流行的歌词就是“生活必须拒绝眼下的苟且，必须拥抱诗和远…
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这个片的中文译名是一个完全的disaster, 似乎要给你一种“这个片要批判美国资产阶级吸血了“或者“被社会排挤的穷困的人民生活“，不不不这些你都不会看到，那不是这个片要讲的东西。事实上这是一个文艺片，讲的是生命与消亡，爱与平和。然后它用的形式很美国，很多细节也很美…
可能是受《三块广告牌》的影响还没走出来，所以看到Frances·McDormand出场的时候，我总有种一把砍刀砍进画面的恍惚感。看完全片后，我发现Frances这次还是一把刀，只不过它锈了钝了，却不掩过往的锋芒。倔强如她，不肯承认自己是“homeless（无家可归的）”,只说是“houseless…
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衡量动作与情境的关系，是区别商业片与文艺片的好办法。对于商业片来说，动作永远是第一位的，情境优先服务于动作的推进。纯粹的商业片应该尽可能消解情境的延拓，让观众跌入剧情的渊薮。而对于文艺片，动作并非绝对必要。只要情境足够充沛，没有动作的文艺片仍然可以成立。后…
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